不銹鋼雕塑的呈現(xiàn)，完全改變了傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)造準(zhǔn)則，啟迪了大家的思想，使藝術(shù)家創(chuàng)造出愈加具有時(shí)代特色的藝術(shù)作品來。

　　自然界的全部物質(zhì)都占有 一定的三度空間，無論是石塊、泥土仍是金屬。雕塑，則是經(jīng)過物質(zhì)使精力形象存在于一種占有空間的實(shí)體傍邊。從空間觀念上來講，傳統(tǒng)雕塑實(shí)際上是一種獨(dú)立的 實(shí)體形象。它經(jīng)過向外凸起的外型構(gòu)造，體現(xiàn)出一個(gè)具有由內(nèi)向外的、賦有彈性的張力的實(shí)體。健壯的體量感是它們尋求的目標(biāo)�，F(xiàn)代雕塑則具有新的空間觀念，它 經(jīng)過對重力和量感的否定，來突破傳統(tǒng)體量的觀念，提出——雕塑是空間的而不是體量的。這樣的雕塑不再是一個(gè)實(shí)體，不再是“具有從山上落到山下而完好無缺的 實(shí)體”，不再是組合體量的傳統(tǒng)方式，而是各種不一樣組合的空間構(gòu)成。這也為金屬直接介入雕塑作了極好的鋪墊，從此不銹鋼雕塑材漸漸開展變成一種獨(dú)立的雕塑藝術(shù)而呈如今不一樣場合。